«Antes de responder a su pregunta, me gustaría decir que no soy cineasta. Para mí, la película es la prolongación del lenguaje. Empecé por la poesía, luego la plástica y finalmente el cine, que reune diversos elementos del arte. Es decir: la escritura (la poesia), el objeto (la plástica) y la imagen ( la película). Lo más difícil es obviamente la armonía entre esos elementos.»
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Tan grande es la distancia entre la música y la palabra como entre la palabra y el sonido. La música se distancia esta vez deliberadamente de la realidad. Un texto poético comienza ya a despegarse del personaje que lo pronuncia. La música se despega seguramente. ¿Cómo asociar elementos tan diferentes? En realidad, eludimos la cuestión: no se los asocia. La música de film no tiene generalmente ninguna importancia. Tampoco tienen ninguna necesidad. Cualquier otra música valdría. La prueba es que la olvidamos. Pierre Schaffer
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«Uno no puede confiar en fotografiar simplemente el objeto a representar como en el caso de una simple película documental, sino que, con los medios que sea, hay que intentar mostrar la idea del asunto. (…) De esta manera la película documental se enfrenta a la tarea de visualizar conceptos intelectuales. (…) Por esta razón me parece adecuada la definición de ensayo para esta forma fílmica pues ya en la literatura la palabra “ensayo” implica el tratamiento de temas difíciles de una forma comprensible para todos.» Hans Richter
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In the beginning, I chronologically wrote down the numbers one to twenty-four on each frame for 100 feet of film. Then I chronologically wrote down the numbers one to sixty, but this time every second (every 24 frames), and did this twice. It was an attempt to show that time is also distance, especially with film.» -Takahiko IImura, from the interview by Julian Ross, 2010
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«El cine es, de todas las artes, la más realista. Pero entendamos bien el sentido que debe darse a esta palabra: que el cineasta trabaje las propias cosas y que las reproduzca sin retoques. No creemos en la potencia milagrosa del montaje y exigimos cada vez más que la imagen robe al mundo la belleza con que éste se adorna.» Eric Rohmer
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«Hasta ahora he escrito solamente sobre príncipes, condes, ministros, senadores y sus hijos y me temo que en lo sucesivo no va a haber otros personajes en mis historias. Puede ser que esto no esté bien y que no guste al público; puede ser que para ellos sean más interesantes e instructivas las historias de campesinos, comerciantes y seminaristas, pero mi deseo no es absoluto tener muchos lectores a cualquier precio, y no puedo satisfacerles por muchas razones. (…)» Nota del autor. Guerra y Paz. Tolstoi.
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«Esta es tu vida. Esto es lo que tienes. Puedes hacer el inventario exacto de tu escasa fortuna, el balance preciso de tu primer cuarto de siglo. Tienes veinticinco años y veintinueve dientes, tres camisas, y ocho calcetines, algunos libros que ya no lees, algunos discos que ya no escuchas. No tienes ganas de acordarte de nada, ni de tu familia, ni de tus estudios, ni de tus amores, ni de tus amigos, ni de tus vacaciones, ni de tus proyectos. Has viajado y no has traído nada de tus viajes. Estas sentado y solo quieres esperar, esperar solamente hasta que no haya nada más que esperar: Que venga la noche, que den las horas, que los días se vayan, que los recuerdos se desdibujen. No vuelves a ver a tus amigos. No abres la puerta. No bajas a buscar el correo. No devuelves los libros que tomastes prestados de la Biblioteca del Instituto Pedagógico. No escribes a tus padres. Solo sales cuando ya es de noche, como las ratas, como los gatos y los monstruos, arrastras los pies por las calles, te dejas caer en los pequeños cines mugrientos de los Grandes Bulevares. A veces caminas durante toda la […]
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“cuando llegaron las películas de Jean Rouch, como Les maîtres fous (1955) y sobre todo Moi, un noir (1959) fue un choque. De un golpe, la idea de una sintaxis cinematográfica, sobre la que yo tenía dudas, fue sustituida por una sintaxis del cuerpo, que dictaba la imagen y el sonido” JVdK
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«El arte a menudo consiste en resolver por impulsos, por intuición, cuestiones que uno no necesariamente se ha planteado. La pincelada del pintor obedece en parte a una decisión lógica (este azul va a ir bien con el amarillo de la paleta limitada que el pintor se ha impuesto para esta tela), pero es el cuerpo, el ritmo del brazo y de la mano, es la intuición, lo que va a inscribir de esa manera, única y racionalmente inexplicable, esa pincelada de azul en ese rincón de la tela.» Alain Bergala. La hipótesis del cine
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«Para amar un cuadro, hay que ser un pintor en potencia, si no, no se puede amar; y en realidad, para amar una película hay que ser un cineasta en potencia; hay que decirse: peor yo, yo habría hecho esto o lo otro; hay que hacer uno mismo las películas, quizás solo en la imaginación, pero hay que hacerlas, si no, no se es digno de ir al cine» Jean Renoir
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